[obsidian] vault backup: 2025-06-10 22:17:13[

Bumps [rimraf](https://github.com/isaacs/rimraf) from 5.0.7 to 6.0.1.
- [Changelog](https://github.com/isaacs/rimraf/blob/main/CHANGELOG.md)
- [Commits](https://github.com/isaacs/rimraf/compare/v5.0.7...v6.0.1)

---
updated-dependencies:
- dependency-name: rimraf
  dependency-type: direct:production
  update-type: version-update:semver-major
...

Signed-off-by: dependabot[bot] <support@github.com>
Co-authored-by: dependabot[bot] <49699333+dependabot[bot]@users.noreply.github.com>

.github/workflows/ci.yaml

@@ -24,17 +24,17 @@ jobs:
     permissions:
       contents: write
     steps:
-      - uses: actions/checkout@v3
+      - uses: actions/checkout@v4
         with:
           fetch-depth: 0
 
       - name: Setup Node
-        uses: actions/setup-node@v3
+        uses: actions/setup-node@v4
         with:
-          node-version: 18
+          node-version: 20
 
       - name: Cache dependencies
-        uses: actions/cache@v3
+        uses: actions/cache@v4
         with:
           path: ~/.npm
           key: ${{ runner.os }}-node-${{ hashFiles('**/package-lock.json') }}

.node-version

@@ -0,0 +1 @@
+v20.9.0

content/.obsidian/appearance.json

@@ -1,6 +1,7 @@
 {
-  "accentColor": "",
+  "accentColor": "#50bcd7",
   "cssTheme": "",
   "translucency": true,
-  "baseFontSize": 14
+  "baseFontSize": 14,
+  "textFontFamily": "Meiryo UI"
 }

content/.obsidian/community-plugins.json

@@ -1,11 +1,14 @@
 [
-  "obsidian-zotero-desktop-connector",
-  "2hop-links-plus",
-  "obsidian-auto-link-title",
   "obsidian-pandoc-reference-list",
   "templater-obsidian",
   "better-word-count",
-  "obsidian-local-rest-api",
   "obsidian-excalidraw-plugin",
-  "obsidian-git"
+  "obsidian-git",
+  "obsidian-auto-link-title",
+  "2hop-links-plus",
+  "obsidian-focus-mode",
+  "obsidian-zotero-desktop-connector",
+  "obsidian-outliner",
+  "obsidian-local-rest-api",
+  "mcp-tools"
 ]

content/.obsidian/core-plugins.json

@@ -1,21 +1,31 @@
-[
-  "file-explorer",
-  "global-search",
-  "switcher",
-  "graph",
-  "backlink",
-  "canvas",
-  "outgoing-link",
-  "tag-pane",
-  "properties",
-  "page-preview",
-  "daily-notes",
-  "templates",
-  "note-composer",
-  "command-palette",
-  "editor-status",
-  "bookmarks",
-  "outline",
-  "word-count",
-  "file-recovery"
-]
+{
+  "file-explorer": true,
+  "global-search": true,
+  "switcher": true,
+  "graph": true,
+  "backlink": true,
+  "canvas": true,
+  "outgoing-link": true,
+  "tag-pane": true,
+  "page-preview": true,
+  "daily-notes": true,
+  "templates": true,
+  "note-composer": true,
+  "command-palette": true,
+  "slash-command": false,
+  "editor-status": true,
+  "bookmarks": true,
+  "markdown-importer": false,
+  "zk-prefixer": false,
+  "random-note": false,
+  "outline": true,
+  "word-count": false,
+  "slides": false,
+  "audio-recorder": false,
+  "workspaces": false,
+  "file-recovery": true,
+  "publish": false,
+  "sync": false,
+  "properties": true,
+  "webviewer": false
+}

content/.obsidian/graph.json

@@ -1,22 +1,65 @@
 {
   "collapse-filter": false,
   "search": "",
-  "showTags": false,
+  "showTags": true,
   "showAttachments": false,
   "hideUnresolved": false,
-  "showOrphans": false,
+  "showOrphans": true,
   "collapse-color-groups": false,
-  "colorGroups": [],
-  "collapse-display": true,
+  "colorGroups": [
+    {
+      "query": "tag:#programming-language  ",
+      "color": {
+        "a": 1,
+        "rgb": 14048348
+      }
+    },
+    {
+      "query": "tag:#book  ",
+      "color": {
+        "a": 1,
+        "rgb": 14069084
+      }
+    },
+    {
+      "query": "tag:#notion",
+      "color": {
+        "a": 1,
+        "rgb": 11392604
+      }
+    },
+    {
+      "query": "tag:#person",
+      "color": {
+        "a": 1,
+        "rgb": 6084188
+      }
+    },
+    {
+      "query": "tag:#music  ",
+      "color": {
+        "a": 1,
+        "rgb": 6084269
+      }
+    },
+    {
+      "query": "tag:#self-hosted  ",
+      "color": {
+        "a": 1,
+        "rgb": 6073814
+      }
+    }
+  ],
+  "collapse-display": false,
   "showArrow": true,
   "textFadeMultiplier": 0,
   "nodeSizeMultiplier": 1.19899088541667,
   "lineSizeMultiplier": 1,
   "collapse-forces": false,
   "centerStrength": 0.468912760416667,
-  "repelStrength": 11.1808268229167,
-  "linkStrength": 0.893798828125,
-  "linkDistance": 48,
-  "scale": 1.0136432647705076,
+  "repelStrength": 15.1642583672965,
+  "linkStrength": 0.975453871804372,
+  "linkDistance": 42,
+  "scale": 0.7322130672951164,
   "close": true
 }

content/.obsidian/plugins/obsidian-git/manifest.json

@@ -1,9 +1,10 @@
 {
+    "author": "Vinzent",
+    "authorUrl": "https://github.com/Vinzent03",
     "id": "obsidian-git",
     "name": "Git",
-    "description": "Backup your vault with Git.",
+    "description": "Integrate Git version control with automatic backup and other advanced features.",
     "isDesktopOnly": false,
     "fundingUrl": "https://ko-fi.com/vinzent",
-    "js": "main.js",
-    "version": "2.24.3"
+    "version": "2.25.0"
 }

content/.obsidian/plugins/obsidian-git/styles.css

@@ -77,6 +77,10 @@
     height: auto;
 }
 
+.is-active .git-tools .buttons > * {
+    color: var(--nav-item-color-active);
+}
+
 .git-author {
     color: var(--text-accent);
 }
@@ -550,7 +554,7 @@
     white-space: pre; /* Keep spaces and do not collapse them. */
 }
 
-@media(max-width:800px){
+@media (max-width: 800px) {
     /* hide git blame gutter not to superpose text */
     .cm-gutterElement.obs-git-blame-gutter {
         display: none;

content/.obsidian/plugins/obsidian-zotero-desktop-connector/manifest.json

@@ -1,7 +1,7 @@
 {
 	"id": "obsidian-zotero-desktop-connector",
 	"name": "Zotero Integration",
-	"version": "3.1.8",
+	"version": "3.2.1",
 	"minAppVersion": "1.1.1",
 	"description": "Insert and import citations, bibliographies, notes, and PDF annotations from Zotero.",
 	"author": "mgmeyers",

content/.pandoc/chicago-author-date.csl

@@ -29,10 +29,14 @@
     <contributor>
       <name>Brenton M. Wiernik</name>
     </contributor>
+    <contributor>
+      <name>Zeping Lee</name>
+      <email>zepinglee@gmail.com</email>
+    </contributor>
     <category citation-format="author-date"/>
     <category field="generic-base"/>
     <summary>The author-date variant of the Chicago style</summary>
-    <updated>2018-01-24T12:00:00+00:00</updated>
+    <updated>2024-05-09T13:08:37+00:00</updated>
     <rights license="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/">This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 License</rights>
   </info>
   <locale xml:lang="en">
@@ -385,8 +389,19 @@
       </if>
       <else-if type="article-journal">
         <choose>
-          <if variable="volume issue" match="any">
-            <text variable="page" prefix=": "/>
+          <if variable="volume">
+            <choose>
+              <if variable="issue">
+                <text variable="page" prefix=": "/>
+              </if>
+              <else>
+                <!-- CMoS 15.48: If the month or season is included, it is
+                  enclosed in parentheses, and a space follows the colon.
+                  Unfortunately we can't check the month in CSL v1.0.2.
+                -->
+                <text variable="page" prefix=":"/>
+              </else>
+            </choose>
           </if>
           <else>
             <text variable="page" prefix=", "/>
@@ -501,6 +516,11 @@
       </else>
     </choose>
   </macro>
+  <macro name="date-sort">
+    <date variable="issued">
+      <date-part name="year"/>
+    </date>
+  </macro>
   <macro name="day-month">
     <date variable="issued">
       <date-part name="month"/>
@@ -658,7 +678,7 @@
   <bibliography hanging-indent="true" et-al-min="11" et-al-use-first="7" subsequent-author-substitute="&#8212;&#8212;&#8212;" entry-spacing="0">
     <sort>
       <key macro="contributors"/>
-      <key variable="issued"/>
+      <key macro="date-sort"/>
       <key variable="title"/>
     </sort>
     <layout suffix=".">

content/1,540,000nm of DSSC.md

@@ -0,0 +1,18 @@
+---
+date: 2025-02-18 19:16
+---
+#stub
+
+[[Shih Wei-Chien]]のプロジェクト
+
+[1,540,000nm of DSSC — Shih Wei Chieh](https://shihweichieh.com/1-540-000nm-of-DSSC)
+
+FTOグラスは使う
+
+TiO2を使う
+
+ドクターブレードで塗布してるっぽい
+
+透明導電電極　PT-1 白金？　
+
+

content/4CED.md

@@ -0,0 +1,64 @@
+#computermusic #programming-language 
+
+[The 4CED Program on JSTOR](https://doi.org/10.2307/3679692)
+
+[[IRCAM]]で開発された音楽信号処理用のコンピューター[[4C]]（[[PDP-11]]の拡張ハードウェア）のためのプログラムをより抽象的に記述するためのプログラミング言語。いちおう[[Max]]の祖先の一つと言ってもいいはず
+
+[[UGen]]操作用のPatch Language、Score Language、Envelope Language、Command　Languageと4種類の言語を持つ。実装にはC言語使っているらしい（1981年だよね、かなり初期の仕様？）
+
+Score Languageはさらに2バージョン存在するらしい
+
+## Patch Language
+
+プリミティブなオペコードとしてあるのはオシレーター、加算、乗算、エンベロープ、リニアランプ、条件分岐、入出力など。ディレイなどはレジスタへの保存と読み出しで明示的に行うっぽい
+
+バンドパスフィルタを2つ直列接続したコードを書くときに、バンドパスフィルタは次のように定義できる。
+
+```
+BPASS： PATCH
+PARAM CENTER, BW, GAIN, IN, OUT;
+MUL BW     IN     DELAY1 ZHP
+MUL ZHP    CENTER BPSIG  BPSIG
+MUL BPSIG  CENTER ZLP    ZLP
+MUL BPSIG  BW     ZLP    DELAY2
+MUL DELAY2 MINUS1        DELAY1
+MUL GAIN   BPSIG         OUT
+END
+```
+
+オペランドの最後は書き込み先。`MUL`はオペランド`A B`の時は`A*B`。`A B C`の時は`A*B+C`。
+
+ちょっとJS風にするとこんな感じかな
+
+```js
+ZHO = BW * IN + DELAY1;
+BPSIG = ZHP * CENTER + BPSIG;
+ZLP = BPSIG * CENTER + ZLP; 
+DELAY2 = BPSIG * BW + ZLP;
+DELAY1 = DELAY2 * MINUS1;
+OUT = GAIN * BPSIG;
+```
+
+で、定義したBPFを使うのはこう
+
+```
+EXAMLE: PATCH
+OSC 4k3 FREQ SIG
+AP BPASS CF1 BW1 GAIN1 SIG SIG
+AP BPASS CF2 BW2 GAIN2 SIG SIG
+OUT 1 SIG
+END
+```
+
+APがユーザー定義UGenを使うコード。BPASSには入出力同じSIGレジスタで破壊的再代入をしている
+
+
+
+---
+
+> Furthermore, since the majority of composers don't really want to become computer programmers, even given a high-level, specialized language, itmakes sense to develop models that are of intermediate generality but easy to use.
+
+
+これ結構矛盾してておもろいというか、作曲家に対する信頼のなさがすごいというか
+
+

content/A Queer History of Computing.md

@@ -1,7 +1,7 @@
 ---
 date: "2024-02-06T08:42:13+0900"
 ---
-#queer #history #research 
+#queer #history #research #queercomputing
 
 [[Jacob Gaboury]]によるRhizome.org上の連載シリーズ。(2013年)
 

content/ACEが読むと面白いかもしれない漫画、映画、ドラマとか.md

@@ -30,6 +30,9 @@ date: "2024-02-05T12:49:01+0900"
 
 矢子さんのキャラがすっごくいいなー、と思う。Aceにありがちな「broken(壊れた、ロボットみたいな、冷たい)」表象からの距離の置き方も相当意図的にやっているんではないか。5巻までの時点で矢子さんはすでに迷いを振り切った人として出てきているけれども、今後過去の葛藤とかも描かれるんだろうか。いや、過去の自認するまでの苦悩は出てきているものの、そこから今の矢子さんになるまでの道筋をもっと観てみたい。
 
+### [琥珀の夢で酔いましょう- 原作：村野真朱/作画：依田温](https://magcomi.com/episode/10834108156766453493)
+
+クラフトビールの話をメインにしつつ、セクシュアリティや国籍、障害のような様々なテーマに鋭く切り込んでて本当に凄い漫画。この漫画のおかげでまんまとクラフトビールにハマった（もともと好きだったけど）
 
 ---
 
@@ -42,7 +45,7 @@ date: "2024-02-05T12:49:01+0900"
 こちらも苦手な人は特に序盤苦手だと思う。が、みんな言ってるように取り敢えず3巻までは読んでほしい。これも2000~2010年台の少年漫画ハーレムラブコメを下敷きにしつつ、そこで散見される都合の良さを全て都合よく終わらせないのがすごい。その上で扱うテーマがコスプレ=2.5次元であることで、フィクションの中の恋愛と現実の恋愛の交錯をメタに描くことにもなっている。ACEに関心がある人は頑張って140話（18巻）まで読んでほしい。フィクトロマンティックやポリアモリーの視点からも色々な語り方ができるはず。まだ未完なのでどう物語に決着つけるかも含めて楽しみ。
 
 
-## 映画
+## 映画・ドラマ
 
 ### そばかす
 

content/ALGOL.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-01-15 16:46
+---
+#stub　#programming-language 
+
+

content/AT&Tのアーカイブ.md

@@ -0,0 +1,8 @@
+---
+date: 2025-05-13 14:30
+---
+
+
+[Sound and Science | The AT&T Archives and History Center](https://soundandscience.net/contributor-essays/the-att-archives-and-history-center/)
+
+現在は予算削減によりSheldon Hochheiserというアーキビストが1人で管理しており、メールでの連絡とか受け付けてないらしい

content/Any Sound You Can Imagine - Paul Theberge.md

@@ -6,3 +6,9 @@ date: "2024-01-05T17:15:38+0900"
 [[Paul Theberge]]
 
 [[越領域的イノベーション]]
+
+> Lacking adequate knowledge of the technical system, musicians increasingly found themselves drawn to prefabricated programs as a source of new sound material. As I have argued, however, this assertion is not simply a state ment of fact; it also suggests a reconceptualization on the part of the industry of the musician as a particular type of consumer.(p89)
+
+2023年にその後を振り返る論文が出ている（[[Jonathan Sterne]]のAIマスタリング関係とかに言及あり）
+
+[Any Sound You Can Imagine: Then and now | Intellect](https://intellectdiscover.com/content/journals/10.1386/jpme_00115_1)

content/Appropriate Technology.md

@@ -0,0 +1,9 @@
+---
+date: 2025-05-12 17:32
+---
+
+reddit のカテゴリ
+
+[# r/AppropriateTechnology / Reddit - The heart of the internet](https://www.reddit.com/r/AppropriateTechnology/)
+
+Appropriate & Resilient Technologies

content/Arduino Uno R4.md

@@ -0,0 +1,67 @@
+---
+date: 2025-05-22 13:58
+---
+#arduino #electronics 
+
+[Arduino UNO R4 — Arduino Official Store](https://store.arduino.cc/pages/uno-r4)
+
+チップがAVRからルネサスになった。
+
+## 嬉しいポイント
+
+- LeonardoやPro Microのように、HIDをエミュレートできる（マウスやキーボードの代わりになるUSBデバイスを自作できる）
+- アナログのオペアンプが2個ついている。
+- ADCを最大14bitの解像度で使える。
+- PWMだけじゃなくて12bitのDACも2系統使える。
+- 電源入力が12V→24Vまで対応になった。リニアレギュレーターじゃなくDCDCコンバーターになったので、熱の心配もない。
+- USB-Cなので助かる。
+
+## つらいポイント
+
+授業などで使っててわかったこと
+
+### ピンの電流制限がキツい
+
+[Arduino UNO R4 Minimaの許容出力電流は各I/Oピンが8mA、全出力端子の総和が60mA #テスト自動化 - Qiita](https://qiita.com/pbjpkas/items/859b273961d5d272b714)
+LEDを適当に直つなぎするとそれだけで過電流になりかねない。
+
+### 過電流での壊れ方がへん
+
+上とも関連するが、間違えて出力ピンをショートさせたり過電圧を加えると、基本そのピンだけでなくチップが丸ごと壊れる。
+
+今まであったパターンでは、
+
+- 電源を入れた途端チップが過熱してデバイスとしても認識されない
+- どんなスケッチを書き込んでもTX、RXのLEDが付きっぱなしになる
+
+などがあった。壊れてるのか壊れてないのかの判別がつきにくいのがしんどい。
+
+### コンパイル時間が長い
+
+ツールチェーンのせいなのかわからんけど、軽くR3の4倍ぐらいはかかる。ESP32系をコンパイルするときの長さと似たような感じ。授業だと地味に死活問題。
+
+### ADCTouchが使えない
+
+AVR系では、ADCのピンを入力/出力モードを内部的に高速にスイッチすることで、ADCピンに導線を挿すだけでタッチセンサーとして使える高度なライブラリ[[ADCTouch]]があって便利だったのだが、これが使えない
+
+ルネサスのチップには内部的にキャパシティブタッチセンサ用のピンが出ていて、それが実は背面のArduinoのMade with ❤の❤の部分に配線されているのでそれを引き伸ばすとタッチセンサが使えるという謎の裏技がある。普通に表面にピンか半田付できるランドを残しておいて欲しかった。
+
+[How to access the Capacitive Touch Sensing Unit - UNO R4 WiFi - Arduino Forum](https://forum.arduino.cc/t/how-to-access-the-capacitive-touch-sensing-unit/1145940)
+
+けど今調べたらなんか新しいの出てるな
+
+[GitHub - delta-G/R4\_Touch: Capacitive Touch Sensing for the Arduino UNO-R4](https://github.com/delta-G/R4_Touch)
+
+→使ってみたけど、手動キャリブレーションが割と必要な感じだった。まだ実用じゃないな
+
+### Firmataがそのままでは使えない
+
+Configurable Firmataを使って専用のConfigを書かないとダメだった。
+
+Configurable Firmataをインストール後、`~Documents/Arduino/libralies/ConfigurableFirmata/src/utility/Boards.h`を以下のGistに上げたファイルと置き換える。
+
+[Arduino Uno R4 minimaでConfigurable Firmataを動かすためのコード（817行目のIS\_PIN\_PWMを修正）　ENABLE\_SERVOをUndefしないと動かない。 · GitHub](https://gist.github.com/tomoyanonymous/9efdd3e6063b9eeb0fb7527137a55c93)
+
+サンプルスケッチのConfigurableFirmata→ConfigurableFirmataを開く
+
+22行目の`ENABLE_SERVO`をコメントアウトして書き込み。これで動く

content/Barry Vercoe.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2025-01-27 12:44
+---
+#person 
+
+[[MUSIC N|MUSIC 11]] [[Csound]]の開発者。
+
+MIT EMS(Electronic Music Studio)を立ち上げた人であり、 [[MIT Media Lab]]の初代所長。
+
+https://web.media.mit.edu/~bv/cv.html

content/BrainFuck.md

@@ -0,0 +1,19 @@
+---
+date: 2025-01-12 11:14
+---
+#esolang #programming-language 
+
+言わずと知れた難解言語。
+
+メタプログラミングをやる拡張に興味がある（[[多段階計算]]の命令型表現に応用できそう）
+
+古いのだとこれ
+
+[GitHub - angrykoala/meta-brainfuck: A brainfuck-like programming language that generates code of itself](https://github.com/angrykoala/meta-brainfuck)
+
+より最近のでこういうのもある
+
+[メタプログラミング可能なBrainf\*ck派生言語BFmeta 【Brainf\*ck Advent Calendar 2019 3日目】 - prime's diary](https://primenumber.hatenadiary.jp/entry/2019/12/04/014858)
+
+[GitHub - primenumber/BFmeta: Brainf\*ckでリフレクションができるようにしたプログラミング言語BFmetaのインタプリタ・デバッガ](https://github.com/primenumber/BFmeta)
+

content/BrightSignをネットワーク経由でシークできるようにする.md

@@ -0,0 +1,106 @@
+---
+date: 2024-08-02 16:50
+---
+
+#tips #installation #max
+
+[[BrightSign]]単体での同期はBrightWallなどを使えば簡単だが、PCでの映像再生と混ぜる必要があるとき、PC側での映像再生とBrightSignをどうにか同期しなければならない。
+
+頭出しだけなら設定ソフトのBrightAuthorから、UDPのインプットを受け取って動画ファイルごとの先頭に移動するよう設定できる。
+
+だが、例えば20分とかある映像を全て頭から終わりまで確認し続けなければならないのはつらい。プラグインを使用すると映像の再生位置を特定の場所までシークすることができるのだが、とにかく情報が少ないのでまとめておく。
+
+なおここでは、設定ソフトにMacでも動作可能なBrightAuthor:Connectedを使用する。（日本語版のDLページでは「BrightAuthor：接続済み」となっているやつ。一応普通のBrightAuthorでも実行可能。）
+
+## プラグインスクリプトをDLする
+
+今回使う「Rotate-and-Seek」プラグインは、一応公式が提供しているものっぽい。
+使い方等は個々のフォーラムにあるものが全て。
+
+[Rotate and Seek Plugin – BrightSign Support](https://support.brightsign.biz/hc/en-us/community/posts/209962937-Rotate-and-Seek-Plugin)
+
+フォーラムに貼ってあるのはv0.7らしいが、最新版はGitHubから手に入れるのが確実。
+
+[BrightAuthor-Plugins/Rotate-and-Seek/rotate\_and\_seek.brs at master · brightsign/BrightAuthor-Plugins · GitHub](https://github.com/brightsign/BrightAuthor-Plugins/blob/master/Rotate-and-Seek/rotate_and_seek.brs)
+
+なお、機能がちょいちょい追加されてるのでSeek以外に再生スピードの変更などもできる。
+
+## PC側のLANセットアップ
+
+ここではPCのIPアドレスを192.168.1.1、サブネットを255.255.255.0にする。
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.46.58.png]]
+## BrightSignのLANのセットアップ
+
+まず、BrightSignに個別のIPアドレスを割り振る。ここではBrightSignがローカルネットワーク（PC間で直挿しか、スイッチングハブを介して複数台）つながっているものとする。
+
+プレイヤーに読み込ませるSDカードを用意する。
+
+BA:Connectedを立ち上げ”Player Setup”を選択。IPアドレスを192.168.1.2に設定（BSを2台以上使うなら1.3,1.4,,,と増やしていく）。デフォルトゲートウェイとDNSは、ルーターが接続されてるならそのアドレスを、なければ適当にホストのPCと同じにしておく。
+
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.07.22.png]]
+またここで、Publishing ModeをLocal Networkにしておくと、動画ファイルの更新をSDカードの差し替えではなくLAN経由でSDカードに書き込める。（4k動画とかだとギガビットイーサネットでは速度が遅くなるかもしれないが、動画のファイルの差し替えをしない限り設定の更新のアップロードは一瞬で終わるので便利）
+
+## Presentationの作成
+
+Dashboardに戻り、Presentationを作成する。適当にSingle Zone-Playlistのテンプレートを選択してStart。
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.50.57.png]]
+Presentationができたら、まず右側のPresentation Settingsで、Variableを作成する。Add Variableをクリックする。
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.53.22.png]]
+今回は、動画の再生位置を保存するpositionという名前で作成。AccessはPrivate、TypeはLocalのままで良い。
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.54.43.png]]
+### プラグインの読み込み
+
+Presentation SettingのSupport Contentから、Script Pluginの＋ボタンをクリックしてプラグインを追加する。Script Plugin Sourceにはダウンロードしてきたbrsファイルのプラグインを指定する。ここで重要なのは、**Script Plugin Nameに指定する名前はプラグインによって異なり、自由に決められるわけではない**ということ。今回のプラグインの場合は必ず"**custom**"という名前でなくてはならない。
+
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.56.30.png]]
+### UDPの設定
+
+Presentation SettingのInteractiveという項のNetworkingで、UDPという項目をチェック。今回は受信のみなのでここの設定はほぼデフォルトのままで問題ないが、UDPの受信ポートを変えたい場合はUDP Receiver Portを変更する。
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 19.58.46.png]]
+## 動画の設定
+
+真ん中のLayout/ContentタブでContentをクリックして動画の追加をする。
+左サイドバーで、LibraryのLocal Folder右のOpenボタンで、PC内の動画の入っているフォルダを選択。
+中央下のAssetsタブで入っている動画が一覧表示されるので、再生したい動画をドラッグ&ドロップする。
+その後、中央右上のInteractiveスイッチを有効化する。
+
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 20.01.10.png]]
+有効化するとこんな見た目になる。
+上のEvents一覧を真ん中あたりまでスクロールすると、UDPという項目があるので、これを一度クリックして選択状態にする。
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 20.04.18.png]]
+この状態で動画下側のファイル名が表示されてるあたりをクリックすると、UDPイベントが紐づけられる。これだといかにも動画再生をトリガーにUDPを送信するみたいな見た目をしているが、実際にはUDPの受信イベントもここで制御する。右側のEvent Propertiesで、Specify UDP inputに対して`position:<any>`と記述する。（Labelも同時に記入されるが、ここは気にしなくていい）また、ここでAssign input to variableにチェックを入れる。こうすることで、例えば”position:1000”というUDPメッセージが送られてくると、先ほど作ったpositionというUser Variableが1000に更新されるようになる。
+
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 20.07.15.png]]
+## UDPイベントからプラグインを発火させる
+
+最後に、Event Propertiesの一番下のAdvancedを開く。Commandsで+をクリックしてイベントと同時に起動するコマンドを作る。Commandは"Send"、”Command Parameters”はSend plugin messages、送り先はcustom(これしか選べないはず)にする。
+最後のPlugin messageの内容だが、`seek!{{position}}`とする。`{{variable}}`でPresentation内のUser Variableを埋め込むことができるが、これはBA:Connectedの仕様で、普通のBrightAuthorの場合は`$$variable$$`で埋め込む必要がある。
+
+今回は一つしか動画を使ってないが、`seek!(zoneの名前)!{{position}}`のようにすれば、2つの再生動画の位置をそれぞれ変更するようなこともできる。
+
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 20.10.37.png]]
+これで、真ん中右上のセーブアイコンをクリックしてプロジェクトを保存したら、その右のPublishボタンをクリックしてBrightSignに転送する。
+
+BrightSignにSDカードを入れて、LANケーブルをPCと接続して起動する。（SDカードに書き込んでから初回の起動は少し時間がかかる。）
+
+BA：Connected上で転送タイプをLocal Networkにし、Networked Playersの＋をクリックして、転送先に先ほど指定したIPアドレス（192.168.1.2）を指定すると、Publishできるようになる。Publishできたら即座にBrightSignは再起動して、普通に動画のループ再生が始まる。
+
+## MaxからLAN越しにシークしてみる
+
+Maxでは、udpsendオブジェクトで指定したIPの5000番ポート（標準）に、`position:2000`みたいなメッセージを送れば良い。数値はミリ秒単位で整数。jit.movieで同じ動画ファイルを読み込ませて、シークバーっぽいインターフェースで同じフレームへジャンプできるパッチをこんな感じで作った。
+
+![[img/スクリーンショット 2024-08-02 20.25.24.png]]
+
+`jit.movie~`（`jit.movie`や`jit.qt.movie`ではない方）を使用する。このオブジェクトは非常に奇妙な仕様をしており、動画の再生状態を全てアトリビュート経由で取得しなければならない。写真のパッチでは動画の長さと再生位置を`getattr`オブジェクトで取得している。
+
+注意点としては以下の通り。
+
+- シークするたびにそのフレームにジャンプしているが、シークして以後は特段同期しておらず各々フリーラン状態
+	- また当たり前だがUDPが送られてプラグインのseekが実行されるまでにはレイテンシがあるので、厳密にはMaxの再生位置をある程度オフセットする必要がある
+	- そもそも通常のBright ignでのUDPでのシンクはフレーム単位で同期してるわけではないのは公式でも書いてある。フレームレベルでの同期が必要ならBrightWall使うのが無難
+- 自動ループする時、BrightSignのほうが若干ラグがあってからループする。そのため、実際には`jit.movie~`が自動ループしたタイミングでudp信号を送るのが良い。
+	- というか、`jit.movie`は再生速度が全く均一にならないんであんまり使わないほうがいい。BrightSignの映像側にタイムコード音声を書き込んでおいてMaxでそれを受けて特殊配置のスピーカーで音再生、とかが一番ありえるユースケースかも。
+		- [[MaxとSMPTE ToolでLTCをデコードした上で展示を自動起動させたい]]
+- 内部がどういう仕組みかわからないが、UDPのメッセージのキューは割と簡単に詰まる。シークバーをぐりぐり動かすみたいな使い方はできない。
+- 一時停止ができると便利なんだと思うが、いまいちやり方がわからなかった
+- **追記：動画のファイルのビットレートによってコマンドを送ってからシーク完了までの時間が変わるっぽい。2GBの動画とかだとコマンド送ってから5秒ぐらいかかったりすることもある。** やっぱり本番用の同期システムの選択肢というよりは、ざっくりでもいいから確認できるシステム構築のためと割り切るほうが良さそう

content/Bruce Archer.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2024-10-29 14:15
+---
+#person 
+
+[L. Bruce Archer - Monoskop](https://monoskop.org/L._Bruce_Archer)

content/Bytebeat.md

@@ -4,7 +4,6 @@ date: "2023-10-29T18:14:14+0900"
 #programming #music #sound 
 
 
-
 [Algorithmic symphonies from one line of code -- how and why?(2011)](http://countercomplex.blogspot.com/2011/10/algorithmic-symphonies-from-one-line-of.html)
 
 
@@ -18,7 +17,7 @@ Bytebeatは2011年に[[viznut]]がYoutube上の動画で公開し、自身のブ
 
 [HTML5 Bytebeat](https://greggman.com/downloads/examples/html5bytebeat/html5bytebeat.html)
 
-[Bytebeat Composer](https://sarpnt.github.io/bytebeat-composer)
+[Bytebeat Composer](https://bytebeat.ficial.net/)
 
 ---
 
@@ -32,13 +31,12 @@ Bytebeatは元々次のようなC言語のプログラムで作られてた。
 main(t){for(;;t++)putchar(((t<<1)^((t<<1)+(t>>7)&t>>12))|t>>(4-(1^7&(t>>19)))|t>>7);}
 ```
 
-このC言語のコードは極限まで圧縮されているのでもうちょっと丁寧に書くとこうなります。
+このC言語のコードは極限まで圧縮されているのでもうちょっと丁寧に書くとこうなります(大昔のCコンパイラでない限りエラーで落とされる)。
 
 ```c
-int main(int t){
-    for(;;t++){
-    putchar(((t<<1)^((t<<1)+(t>>7)&t>>12))|t>>(4-(1^7&(t>>19)))|t>>7);
-    }
+#include <stdio.h>
+int main(){
+for(int t=0;;t++) putchar(((t<<1)^((t<<1)+(t>>7)&t>>12))|t>>(4-(1^7&(t>>19)))|t>>7);
 }
 ```
 
@@ -47,7 +45,7 @@ int main(int t){
 macOSでやろうとするなら、`ffmpeg`に付属する`ffplay`で次のようなコードで書ける
 
 ```sh
-program | ffplay -f u8 -i pipe:0 -ar 44k -ac 1
+program | ffplay -f u8 -i pipe:0 -ar 8k -ch_layout mono
 ```
 
 どうせならC言語使わずにデータを生成したいが、シェルスクリプトで直接バイナリを扱うのは死ぬほどだるい（`printf`コマンドや`bc`であれこれすれば不可能でもないが、結局ファイルを一度経由しないと厳しい）
@@ -65,11 +63,7 @@ let t = 0;
 
 const mainProcess = () =>{
     const data = Uint8Array.from({ length: length },
-        (v, _t) => {
-            const res = bytebeat(t);
-            t += 1;
-            return res
-        }
+        (v, _t) => bytebeat(t++)
     );
     process.stdout.write(data);
 };

content/CCRMA.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-12 11:11
+---
+

content/CIRMMT Distinguished Speaker Series.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-06-08 11:02
+---
+#scrap
+
+[CIRMMT Distinguished Speaker Series Visualization](https://idmil.github.io/CIRMMT_visualizations)

content/CSound.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-15 15:39
+---
+#computermusic #stub

content/Christopher Alexander.md

@@ -0,0 +1,7 @@
+---
+date: 2024-10-29 13:49
+---
+
+#person #stub 
+
+[[パターン・ランゲージ]]の提唱者、建築家で研究者

content/Christopher Strachey.md

@@ -6,4 +6,10 @@ date: "2023-11-07T18:37:51+0900"
 [Christopher Strachey, 1916-1975: A Biographical Note -Martin Campbell-Kelly(1985)](https://ieeexplore.ieee.org/document/4392962)
 
 
-[[Alan Turing]]と交流があった
+[[Alan Turing]]と交流があり、一緒にコンピューターで初めて詩を書いたと言われている （[[MUC Loveletter Generator]]）
+
+
+
+[[タイムシェアリング]]の概念や、プログラミング言語の[[表示的意味論]]を提唱した人でもある
+
+

content/Chronic.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-15 17:02
+---
+#stub #computermusic

content/ChucK.md

@@ -0,0 +1,26 @@
+---
+date: 2025-01-15 15:28
+---
+#programming-language #computermusic 
+
+Strongly-Timedというコンセプトの音楽プログラミング言語。[[Ge Wang]]が主に開発。
+
+[ChucK =\> A Strongly-Timed Music Programming Language](https://chuck.stanford.edu/)
+
+C言語っぽいシンタックスでサンプル単位での正確なスケジューリングができるのが特徴。
+
+命令型＋クラスを作ったりのオブジェクト指向（継承もあり）。
+
+shredという論理時間ベースの計量スレッドみたいなものを言語内からスポーン、もしくはコマンドから立ち上げることができる。1つのファイルをスレッド単位で立ち上げたり殺したりをリアルタイムで切り替えることで、ライブコーディングを実現している（ただし更新のタイミングでディレイやリバーブのテールは切れる）。
+
+最近も活発に更新が進んでいて、モジュール機能などが導入された。
+
+もともとはオーディオビジュアル的なライブコーディング環境Audicleというのがあり、それを簡略化したminiAudicleというのがメインのIDEとして使われている。
+
+最近は[[Emscripten]]でWeb経由でも動くようになってきた。
+
+[WebChucK IDE](https://chuck.stanford.edu/ide/)
+
+また、Chugin(チャグイン)というC++で書かれたネイティブな拡張を読み込むこともでき、[[Faust]]や[[TouchDesigner]]、[[Unity]]のような他の環境との連携も多く実現しているほか、AI系などのプラグインも開発されている。
+
+Chugenという独自[[Unit Generator|UGen]]をChucK言語上で定義するための機能もある（[[Csound]]におけるUser-Defined OpCode）。

content/Clean.md

@@ -0,0 +1,12 @@
+---
+date: 2025-01-12 09:09
+---
+#programming-language 
+
+[Clean](https://wiki.clean.cs.ru.nl/Clean)
+
+[[遅延評価]]の関数型プログラミング言語。
+
+副作用を扱うのに、[[Haskell]]では[[モナド]]を使ったのに対し、[[一意型]](Uniqueness Type)というのを使用する
+
+[Clean 一意型 調査メモ #Haskell - Qiita](https://qiita.com/7shi/items/ab3b819871d7b0710949)

content/Clojure.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-15 15:55
+---
+

content/Cmajor.md

@@ -0,0 +1,12 @@
+---
+date: 2025-01-07 15:40
+---
+#programming-language 
+
+[Home | Cmajor Documentation](https://cmajor.dev/)
+
+もともと[[JUCE]]を開発していた[[Julian Storer]]が主に開発している低レイヤー信号処理言語。実質的な[[Soul]]言語の後継。
+
+LLVM使って様々なターゲットにエクスポートできる。
+
+

content/Computation Expression.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2024-10-30 14:39
+---
+#programming 
+
+[[FSharp|F#]]で使えるDSLを構築する方法。
+
+[[Haskell]]のdo式をユーザーでカスタマイズできる・・・みたいな感じだと思う。
+
+[Computation expressions: Introduction | F# for fun and profit](https://fsharpforfunandprofit.com/posts/computation-expressions-intro/)

content/Computer Music Languages and Systems - The Synergy Between Technology and Creativity.md

@@ -0,0 +1,61 @@
+---
+cssclass: research-note
+type: "bookSection"
+author: "Nishino, Hiroki; Nakatsu, Ryohei"
+title: "Computer Music Languages and Systems: The Synergy Between Technology and Creativity"
+date: 2016-01-01
+citekey: Nishino2016
+tags:
+- research
+- bookSection
+---
+[[Nishino Hiroki]]
+
+
+> [!Cite]
+> Nishino, Hiroki, とRyohei Nakatsu. 2016. 「Computer Music Languages and Systems: The Synergy Between Technology and Creativity」. _Handbook of Digital Games and Entertainment Technologies_. [https://doi.org/10.1007/978-981-4560-52-8](https://doi.org/10.1007/978-981-4560-52-8).
+
+>[!Synth]
+>**Contribution**:: 
+>
+>**Related**:: 
+>
+
+[online](http://zotero.org/users/12014264/items/3R55NRDX) [local](zotero://select/library/items/3R55NRDX) [pdf](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/JVBK3LZK/Nishino,%20Nakatsu%20-%202016%20-%20Computer%20Music%20Languages%20and%20Systems%20The%20Synergy%20Between%20Technology%20and%20Creativity.pdf)
+ [pdf](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/UKFT5TD2/Nishino,%20Nakatsu_2016_Handbook%20of%20Digital%20Games%20and%20Entertainment%20Technologies.pdf)
+ 
+
+ 
+>[!md]
+> **FirstAuthor**:: Nishino, Hiroki  
+> **Author**:: Nakatsu, Ryohei  
+~    
+> **Title**:: Computer Music Languages and Systems: The Synergy Between Technology and Creativity  
+> **Year**:: 2016   
+> **Citekey**:: Nishino2016  
+> **itemType**:: bookSection  
+> **Book**::   
+> **ISBN**:: 978-981-4560-52-8    
+
+> [!LINK] 
+>
+>  [Attachment](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/JVBK3LZK/Nishino,%20Nakatsu%20-%202016%20-%20Computer%20Music%20Languages%20and%20Systems%20The%20Synergy%20Between%20Technology%20and%20Creativity.pdf)
+>  [PDF](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/UKFT5TD2/Nishino,%20Nakatsu_2016_Handbook%20of%20Digital%20Games%20and%20Entertainment%20Technologies.pdf).
+
+> [!Abstract]
+>
+> INTRODUCCIÓN 1 Estamos en un momento de pleno apogeo en lo que se refiere al uso de nuevas metodologías en la enseñanza del español como lengua extranjera, a la implementación de las tecnologías de la información y la comunicación, y a la inclusión de elementos lúdicos para mejorar la experiencia de enseñanza y aprendizaje. En este artículo queremos realizar una aproximación al concepto de gamificación o ludificación, un término ya presente en el ámbito empresarial y que recientemente se ha adaptado al contexto docente de lenguas extranjeras por las múltiples ventajas que pue-de ofrecer durante el aprendizaje. El uso del juego o sus elementos en el contexto de enseñanza y aprendizaje de len-guas extranjeras tiene como fin modificar el comportamiento de los aprendientes hacia el proceso de aprendizaje de la lengua meta; por ejemplo, conseguir que aumente su mo-tivación y que el aprendizaje sea significativo y duradero. No obstante, para conseguir este objetivo es necesario analizar previamente las características contextuales, atender a los objetivos curriculares y ante todo, tener en cuenta las necesidades específicas de los aprendientes. Este artículo tiene el objetivo principal de promover una reflexión sobre este térmi-no y su implementación en el aula, así como proponer una serie de ideas para imple-mentarlas en el contexto del aula. Por último, queremos despertar en otros profesores de lengua extranjera el interés y la curiosidad por implementar la gamificación en sus prácticas docentes. 1 Los datos presentados en este taller son una adaptación del taller titulado " Y tú, ¿gamificas? " impartido por Matías Hidalgo Gallardo y Antonia García Jiménez durante las III Jornadas de formación de profesores de ELE en Hong Kong (13-14 de marzo de 2015). 74 ¿QUÉ ES LA GAMIFICACIÓN? La conceptualización de este término tiene su origen en el mundo de los negocios, pues es en este contexto donde se empezó a utilizar. Así, Werbach y Hunter (2012) se-ñalan que la gamificación consiste en el uso de elementos de juegos y técnicas de diseño de juegos en contextos no lúdicos. Teniendo en cuenta en el contexto en el que nos encontramos como docentes, la definición que acabamos de presentar debe modificarse. Tomaremos como referencia la propuesta de Foncubierta y Rodríguez (2014) que definen la gamificación como la técnica o técnicas que el profesor emplea en el diseño de una actividad, tarea o proceso de aprendizaje (sean de naturaleza analógica o digital) introduciendo elementos del juego (insignias, lí-mite de tiempo, puntuación, dados, etc.) y/o su pensamiento (retos, competición, etc.) con el fin de enriquecer esa experiencia de aprendizaje, dirigir y/o modificar el comportamiento de los alumnos en el aula (Foncubierta y Rodriguez 2).
+>.
+> 
+# Notes
+
+![[The Computer Music Tutorial, second edition - Curtis Roads#Notes]]
+
+
+# Annotations%% begin annotations %%
+
+
+%% end annotations %%
+
+
+%% Import Date: 2025-01-20T16:45:55.224+09:00 %%

content/Computer and Solar Training Center of Linux Friends.md

@@ -0,0 +1,9 @@
+---
+date: 2025-02-18 20:20
+---
+#openscience #linux #solarpunk #stub 
+
+[Computer and Solar Training Center of Linux Friends(ALF)](https://sokolo.cronopios.org/index.php)
+
+
+

content/Computer music and post-acousmatic practices - International Computer Music Conference 2022.md

@@ -0,0 +1,66 @@
+---
+cssclasses:
+  - research-note
+type: conferencePaper
+author: Holbrook, Ulf; Rudi, Joran
+editor: Torre, Giuseppe
+title: "Computer music and post-acousmatic practices: International Computer Music Conference 2022"
+date: 2022-07-03
+citekey: holbrook2022
+tags:
+  - research
+  - conferencePaper
+  - "#computermusic"
+---
+
+> [!Cite]
+> Holbrook, Ulf, とJoran Rudi. 2022. 「Computer music and post-acousmatic practices: International Computer Music Conference 2022」. _Proceedings of the International Computer Music Conference, ICMC 2022_, 編集者： Giuseppe Torre, 140–44. International Computer Music Conference, ICMC Proceedings. San Francisco: International Computer Music Association. [https://icmc2022.files.wordpress.com/2022/09/icmc2022-proceedings.pdf](https://icmc2022.files.wordpress.com/2022/09/icmc2022-proceedings.pdf).
+
+>[!Synth]
+>**Contribution**:: 
+>
+>**Related**:: 
+>
+
+[online](http://zotero.org/users/12014264/items/2QDBGAH5) [local](zotero://select/library/items/2QDBGAH5) [pdf](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/NBRFF5ND/Holbrook%20et%20al.%20-%20Computer%20music%20and%20post-acousmatic%20practices.pdf)
+ 
+
+ 
+>[!md]
+> **FirstAuthor**:: Holbrook, Ulf  
+> **Author**:: Rudi, Joran  
+~> **FirstEditor**:: Torre, Giuseppe  
+~    
+> **Title**:: Computer music and post-acousmatic practices: International Computer Music Conference 2022  
+> **Year**:: 2022   
+> **Citekey**:: holbrook2022  
+> **itemType**:: conferencePaper  
+> **Publisher**:: International Computer Music Association   
+> **Pages**:: 140-144    
+
+> [!LINK] 
+>
+>  [Holbrook et al. - Computer music and post-acousmatic practices.pdf](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/NBRFF5ND/Holbrook%20et%20al.%20-%20Computer%20music%20and%20post-acousmatic%20practices.pdf).
+
+> [!Abstract]
+>
+> This short paper considers the practices of computer music through a perspective of the post-acousmatic. As the majority of music is now made using computers, the question emerges: How relevant are the topics, methods, andconventions from the “historical” genre of computer music? Originally an academic genre confined to large mainframes, computer music’s tools and conventions have proliferated and spread to all areas of music-making. As agenre steeped in technological traditions, computer music is often primarily concerned with the technologies of its own making, and in this sense isolated from the social conditions of musical practice. The post-acousmatic is offeredas a methodological perspective to understand technology based music, its histories, and entanglements.
+>.
+> 
+# Notes
+
+[[ポストアクースマティック]]とコンピューター音楽という言葉の結びつきについて検討する論文
+
+> From its inception and up until today, computer music composers have sought and gained new tools, and have shifted their methods towards uses of high-level software on computers and portable tablets. Most newer tools abstract the signal processing routines and variables, making them easier to use while removing the need for understanding the underlying processes in order to create meaningful results.
+
+これも結構欺瞞では？
+
+
+
+# Annotations%% begin annotations %%
+
+
+%% end annotations %%
+
+
+%% Import Date: 2025-01-21T19:08:40.356+09:00 %%

content/Curtis Roads.md

@@ -0,0 +1,5 @@
+---
+date: 2025-01-20 16:46
+---
+#stub #person 
+

content/DAWとコロニアリズム.md

@@ -1,8 +0,0 @@
----
-date: 2024-03-29 18:24
----
-#daw #scrap
-
-
-
-[DAW, Music Production, and Colonialism, a Bibliography – Mae Mai](https://silpayamanant.wordpress.com/bibliography/daw-colonialism/)

content/DIYブレスセンサー.md

@@ -0,0 +1,24 @@
+#electronics 
+
+
+[気圧センサーモジュール,デジタル,液面コントローラーボード,arduino 3.3v-5v,3.3v-5v,0-40kpa用 - AliExpress 502](https://www.aliexpress.com/item/1005007954669668.html)
+
+[Interfacing HX710 Differential ADC with Arduino](https://swharden.com/blog/2022-11-14-hx710b-arduino/)
+
+安いけど出力デジタルなのかー
+
+
+---
+
+結局1500円するけどこれがアナログ出力で安定なのかも
+
+[気圧センサー MIS-2500-015G(5V): 計測器・センサー・ロガー 秋月電子通商-電子部品・ネット通販](https://akizukidenshi.com/catalog/g/g107272/)
+
+買って使ってみた。レスポンスはいいけど大体200~400ぐらいのレンジにしかならないっぽい（完全に息の出口をふさいで頑張って吹き込んで1000いくか行かないか）。一段下の006Gでもいいかも？
+
+[Egbo-ガス圧力センサー送信機モジュール,電子血圧計,気圧計,0-40kpaホース,3.3v,5v,xgzp6847a,1〜5個 - AliExpress 502](https://www.aliexpress.com/item/1005006297405668.html)
+
+これがちょうど06G相当っぽい
+
+
+

content/DIY半導体-実験ノート2.md

@@ -20,7 +20,7 @@ date: "2023-10-12T18:33:49+0900"
 
 500°まで上昇(13分)、ヒーター停止
 
-明らか量が多すぎた気がするので[[酸化亜鉛系トランジスタ#Fabrication of Flexible Metal Oxide Thin Film Transistor by Indigenously Developed Spray Pyrolysis Unit]]を参考にしてみる
+明らか量が多すぎた気がするので[[DIY酸化亜鉛系トランジスタ#Fabrication of Flexible Metal Oxide Thin Film Transistor by Indigenously Developed Spray Pyrolysis Unit]]を参考にしてみる
 
 - Zn Acetate Dehydrate 0.3mol/L
 - メタノールとDI Water2:1の混合溶媒

content/DIY半導体-実験ノート4.md

@@ -0,0 +1,26 @@
+---
+date: 2025-02-07 15:08
+---
+#research #memo 
+
+2025/02/07
+
+
+前作った溶液
+- 0.3gの北国ノール
+- 0.6585gのZnAcDh（0.3mol/Lをさらに1/50）
+- 全体10mlになるまでDI Water
+
+これにクエン酸を0.3mol/Lキレート剤として混ぜる
+クエン酸のモル質量　192.124g/mol
+`192.124*0.3/100 = 0.576372(g)`
+
+2025/02/12
+
+3枚ガラスプレート上に作成
+
+90度で乾燥しながら5回スピンコート
+
+→300°で13分中間乾燥
+
+

content/DIY半導体.md

@@ -21,6 +21,8 @@ date: "2023-08-24T22:38:07+0900"
 
 [[DIY半導体-実験ノート3]]
 
+[[DIY半導体-実験ノート4]]
+
 [[複製するメディアではなく、“刷られた装置”としてのコンピューター ─ 芸術とデザインの視点からのDIY半導体]]
 
 [[実験ベースの科学のフラジャイルさ]]
@@ -53,9 +55,9 @@ https://www.bookpark.ne.jp/cm/ieej/detail/IEEJ-ECT16039-PDF/
 
 ### 金属酸化物
 
-[[酸化亜鉛系トランジスタ]]
-
+[[DIY酸化亜鉛系トランジスタ]]
 
+[[色素増感太陽電池]]
 ### 有機トランジスタ
 
 [[Water-Gated n-Type Organic Field-Effect Transistors for Complementary Integrated Circuits Operating in an Aqueous Environment]]

content/DIY半導体の測定.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2025-02-04 13:31
+---
+#semiconductor 
+
+[[カーブトレーサー]]
+
+[[ソースメジャーユニット]]
+
+[[ピコアンメーター]]

content/DIY可能なトランペット.md

@@ -0,0 +1,101 @@
+#windinstrument 
+
+下調べ
+
+[[管楽器の3Dプリント]]
+
+[[金管楽器のピストンバルブの自作]]
+
+---
+
+テレキャスターみたいに、ボルトオンで組み合わせるかんじにする
+
+メインのパイプは真鍮、ピストンのケーシングは木材をCNCで削り出し、残りは3Dプリントで
+
+![[img/スクリーンショット 2025-04-06 162931.png]]
+
+黄色い部分はPETGやTPUで担当する
+
+![[img/スクリーンショット 2025-04-06 163225.png]]
+
+それぞれの収縮率を測って3Dプリント時の真鍮パイプとの嚙み合わせを把握する必要がある
+
+1，2，3番の内径は13㎜になる必要があるが、大体12.7mmになっている
+
+収縮率は大体オリジナルの97.5%
+
+102.3%にして印刷すりゃちょうどいい感じ
+
+マウスピースレシーバーの長さが70㎜のところ69.95mm =  1.0007148 これはぜんぜん縮んでないな
+
+ボルト間の水平距離が22.5/22.13 =1.01671939
+
+## プリント設定
+
+メインのパーツはeSUNのmatte PLA、ライトグレーという青っぽいグレーを使う。
+
+これがなんか定着悪いというか全体的に細く層間接着もあまりよくなさそう。Creality PrintのGeneric PLAはFlow Rateが95%になっているので、100%にもどした。
+
+上の収縮サイズはモデルごとに適用する前提として、シームは可能な限りスカーフジョイントの設定をオンにする。
+
+トップサーフェスのアイロニングもオンにする。
+
+![[img/スクリーンショット 2025-04-06 200807.png]]
+![[img/スクリーンショット 2025-04-06 200826.png]]
+
+サポートはオーガニックサポートをオンにする。あんまり細かい段差でサポートすると、マウスピースレシーバーとかの内側までサポートが付くので、1㎜でスレッショルドつける
+
+![[img/スクリーンショット 2025-04-06 200834.png]]
+
+だいたいこんなかんじになる
+
+![[img/スクリーンショット 2025-04-06 201241.png]]
+
+反り防止の設定として、BrimのOuter Brim Onlyを有効化して、各モデルを近づけてブリム同士がくっつくようにすると全体の定着が安定する。
+
+Adaptive Layer HeightとOrganic Supportが一緒に使えないのが惜しい、、、
+
+[Organic support with variable height · Issue #9462 · prusa3d/PrusaSlicer](https://github.com/prusa3d/PrusaSlicer/issues/9462)
+
+## ケーシングのNC切削
+
+ウォルナットを使用。
+
+AMCにあるRoland MD-40XAを使う。ATCないので手動で頑張って工具を変える
+
+使う工具：
+
+- 6mmフラットエンドミル
+- 2mmボールエンドミル（2mmの径で1.7cmぐらいまで彫り込めるもの）
+- 3mmドリル（ぴったり3mmの穴が開けられればなんでも良い。2mmのボールエンドミルでもいけそう
+
+Fusionからツールパスを生成するときのメモ：
+
+**原点座標はユーザー座標系ではなく、G54を設定する**
+
+切り込みピッチは0.5mm 回転数は15000rpm 切り込み速度F 2000mm/min
+
+もうちょっとツールの数減らして簡易的に作る方法はないもんか
+
+真ん中で割らずに縦横の板材接着の方向でもいいかもしれない
+
+ボトムプレート、トッププレートがスライドイン方式だと削る寸法がややこしくなるので、2点貫通ネジ止めとかでもいいかも（言うてそんなに頻繁に取り外す場所でもないし）
+
+板厚が上手く規格材の寸法になれば加工はかなり楽になる、場合によってはレーザーでもいけるかも
+
+ケーシングの仕切りは横に穴を貫通させる必要があるので、治具作って手動ドリルかなあ。というか、接着してから側板に空いてる穴をガイドにしてそのまま貫通させればいいのか
+
+## 組み立て
+
+パイプの長さ
+
+- [x] 1stアウター　45.55mm
+- [ ] 1stインナー　55㎜
+- [x] 2ndインナー
+- [x] 3rdアウター　98㎜
+- [ ] 3rdインナー 70mm
+- [ ] チューニング管インナー　88㎜x2
+- [x] チューニング管アウター　114.84mm
+- [x] マウスパイプ　202㎜
+- [x] ベルリードパイプ　92.5㎜
+

content/DIY酸化亜鉛系トランジスタ.md

@@ -0,0 +1,80 @@
+---
+title: 酸化亜鉛系トランジスタ
+tags:
+  - research
+  - survey
+  - semiconductor
+date: "2023-10-07T15:16:13+0900"
+---
+
+## 方針
+
+- NO真空装置
+- NO高温 (~500°、できれば~300°C、電子工作用のホットプレートで処理できる)
+- NO特殊薬品
+
+![[img/スクリーンショット 2025-02-07 14.32.12.png]]
+
+[ゾルゲル成膜した酸化亜鉛薄膜の乾燥温度依存性と TFT 特性(2015)](https://confit.atlas.jp/guide/event-img/jsap2015s/11p-D1-10/public/pdf?type=in)
+
+## 材料
+
+### 基板
+
+ガラスプレート（化学用のスライドガラス）
+### 半導体
+
+[[酢酸亜鉛]]ベースの溶液をスピンコートして、[[酸化亜鉛]]ベースのトランジスタを作る。溶媒は水とエタノールもしくはIPAの混合、キレート剤としては普通エタノールアミン系を使うが、クエン酸で代用する。
+
+加熱は300度でなんとかなる想定
+
+### 電極
+
+導電性ペーストで頑張る。100°Cくらいで焼結、逆に250°Cとかに加熱すると焼けて朽ちるので、工程の順序が制限される。
+
+### 誘電体（ゲート絶縁膜）
+
+ポリビニルアルコール（PVA）をスピンコート
+
+## 工程
+
+- 事前準備
+	- 電極のマスク（スクリーン）作成
+		- xtoolのレーザーカッタースクリーン製版が楽そう
+		- 櫛形電極でソース・ドレインを作る
+	- 半導体前駆体溶液の作成
+	- 誘電体の溶液作成
+
+- 基板の洗浄(超音波洗浄、できれば塩酸とか)
+- 半導体の成膜
+	- スピンコート
+	- 中間乾燥
+	- 焼結、冷却
+- ソース・ドレイン電極のスクリーンプリント
+	- 導電ペースト加熱処理
+- ここまでで、紫外線当てて電流量の変化を見られる
+- 誘電体成膜
+	- 電極にマスクする（テープとか）
+	- スピンコート
+	- 乾燥
+- ゲート電極のスクリーンプリント
+	- 誘電体を破壊しないように気を付ける
+	- 導電ペースト加熱処理
+
+
+
+## その他の方法
+
+- アルミ板をベースにして、酸化皮膜をゲート絶縁膜にしたら楽なのでは？
+	 - [[Homemade Thin-Film Transistor Experiments#次にやること]]曰く、絶縁破壊起きてダメだったらしい
+	 	 - 原因は分かってないが、アルミの膨張率が大きいのでひび割れたのではと
+	 	 - ただ、酸化被膜の作り方にもいろいろあるみたいなので必ずしも不可能ではないのでは
+
+- 液体誘電体にするのはどうか
+	- ソース・ドレイン電極に触らないような形にできれば良さそう
+
+## [[酸化亜鉛トランジスタ-サーベイ]]
+
+## [[蜂蜜誘電体トランジスタ]]
+
+## [[スクリーンプリントでのトランジスタ]]

content/Daria Mill.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-05-15 13:58
+---
+#person 
+
+カールスルーエ・アート・アンド・メディアセンター（ZKM）キュレーター兼リサーチ・アソシエイト。ニューメディア、アート、科学とテクノロジーの交わる点を研究の中心としている。また、既成概念に疑問を投げかけ、より持続可能な作品や制作方法を導入することで、芸術機関を変革の担い手と捉える実験的手法の領域にも特に関心を寄せている。ドイツ国内外で大規模な展覧会プロジェクトの企画・運営に多く携わり、実際の空間とデジタル空間の両方で活動してきた。

content/Do we still need computer music.md

@@ -0,0 +1,16 @@
+---
+date: 2025-01-17 22:54
+---
+#scrap #computermusic
+
+Do We Still Need Computer Music? [[Eric Lyon]] (Talk given at EMS 2006, Beijing)
+
+[Do\_We\_Still\_Need\_Computer\_Music.pdf](https://disis.music.vt.edu/eric/LyonPapers/Do_We_Still_Need_Computer_Music.pdf)
+
+> A possible criticism of our instrumental definition of computer music is that it is stylistically agnostic.
+
+> For this reason a distinction between category and genre is critical.
+
+[[やや弱いコンピュータ音楽]] で書いたことの前提は人通りまとまっている
+
+これむしろ逆の感想を抱いたな、完全にstyle-agnosticな形でコンピューター音楽を定義する方が有益な議論を導けるように思える

content/Domain-Specificity、 Normativity and Generality in the CSTs for Arts - through the development of programmable music software 「otopoiesis」.md

@@ -30,7 +30,7 @@ https://chci.pages.dev/aist-seminar
 私は自分のことを音楽土木工学（Civil Engineering of Music）との研究者と呼んでいます。
 これは実際には存在しない学問領域ですが、名前の通り、テクノロジーを音楽に応用するのではなく、音楽実践を通じて基幹的な技術インフラを考え直す学問です。
 
-具体的には、自作楽器を使っての演奏活動や、音楽のためのプログラミング言語”mimium”の開発や、今日お話しするプログラマブルな音楽ソフトウェアotopoiesisの設計などに取り組んでいます。
+具体的には、自作楽器を使っての演奏活動や、音楽のためのプログラミング言語”[[mimium]]”の開発や、今日お話しするプログラマブルな音楽ソフトウェアotopoiesisの設計などに取り組んでいます。
 
 
 ## 音楽とプログラミングの歴史
@@ -44,7 +44,7 @@ https://chci.pages.dev/aist-seminar
 多くはプラグインという音にエフェクトをかけたり、インストゥルメント、つまりノートの情報を受け取り音声を出力するシンセサイザーを組み合わせることで機能を拡張していきます。
 
   
-一方で、同様にコンピューター上で音を作成するソフトウェアとして、[[Cycling'74 Max]]に代表される音のためのプログラミング環境が挙げられます。
+一方で、同様にコンピューター上で音を作成するソフトウェアとして、[[Max|Cycling'74 Max]]に代表される音のためのプログラミング環境が挙げられます。
 
 Maxのようなビジュアルプログラミング環境はポピュラーではありますが、[[SuperCollider]]や[[Sonic Pi]]のようなテキストベースの言語も多く存在します。
 
@@ -201,7 +201,7 @@ https://github.com/bitwig/dawproject
 
 昔ながらのもので言えば、OMFやAAF（オーディオ・ビデオデータのみ）とSMF（シーケンスデータ、複数のMIDIデータの集合）とか
 
-Program as a Format - MPEG-Structured Audio(CSoundベースの音源配布フォーマット)
+Program as a Format - [[MPEG4 Structured Audio]]([[CSound]]ベースの音源配布フォーマット)
 
 
 ## [[otopoiesis]]について

content/Donald Norman.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-24 10:38
+---
+#person

content/DuskOS.md

@@ -0,0 +1,22 @@
+---
+date: 2024-12-23 11:26
+---
+#os #computer #aesthetics
+
+[Dusk OS](http://duskos.org/)
+
+もともと[Collapse OS — Bootstrap post-collapse technology](http://collapseos.org/)として開発されていた物。
+
+[[Forth]]とCで書かれている。[[WebAssembly]]のポートとか、[[uxn]]の実装とかもある。
+
+2030年代に気候変動によって文明が崩壊した後もコンピューター文化が生き残るために、可能な限りシンプルにブートストラップできるように（[[スカベンジ・フレンドリー]]と呼んでいる）作られている。
+
+「ユーザー」という言葉を使わず、「オペレーター」と呼ぶことにしている。
+
+> このプロジェクトに関しては、崩壊には2つの重要な段階がある。 ひとつは世界的なサプライチェーンが途切れるとき、もうひとつは特定のコミュニティで最後の最新型コンピューターが死ぬときである。
+> 
+> この2つの間には数十年の時間がある。 確かに、現代のテクノロジーは一般的に壊れやすく修正不可能だが、堅牢な現代のコンピューターはたくさんあるし、[自己完結型オペレーティング・システム](http://duskos.org/)を走らせるのに十分な幸運に恵まれたコンピューターは、何十年もの間、最新のコンピューター環境を提供し続けるだろう。
+> 
+> したがって、あなたも私も、Collapse OSが実際に役立つようになる前に死んでいる可能性が高い。 しかし、先見の明のあるコミュニティは、すぐに崩壊後のコンピュータの作成に取りかかるだろう。なぜなら、なんとか調達して後付けしたハードウェアでスムーズに動作するようになるまでには、自分たちのローカルコピーに多くの作業を注がなければならないからだ。 また、メンテナンスにも習熟しなければならない。 彼らの子供たちもそうしなければならない。
+> 
+> それが、このプロジェクトで私たちが念頭に置かなければならない視点だ。 Collapse OSはスムーズに動く必要はないが、全体的に理解しやすく、最も重要なことは、できるだけ多くのコンポーネントに関する重要な知識を、自己完結した1つの場所に集めることだ。

content/Early Television Musium.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-05-13 15:04
+---
+#website 
+
+https://earlytelevision.org

content/EduroamのゲストID一覧をコピペしやすくする.md

@@ -0,0 +1,21 @@
+---
+date: 2025-03-26 13:48
+---
+#tips #snippets
+
+Eduroamではゲスト用のIDを複数個まとめて発行できるのだが、IDとパスワード一覧がコピペしづらくてしょうがない(かつ、パスワードには記号も混じっているため目コピが失敗しやすい)。
+そこで、右クリック→検証から開発ツールを開いてコンソールのタブを開き、
+
+ID一覧：
+
+```js
+$$("body > p:nth-child(9) > table > tbody > tr").filter((node,idx) => idx%3==0).map(node=> node.querySelector("td > tt").childNodes[0].textContent)
+```
+
+パスワード一覧：
+
+```js
+$$("body > p:nth-child(9) > table > tbody > tr").filter((node,idx) => idx%3==1).map(node=> node.querySelector("td > tt").childNodes[0].textContent)
+```
+
+で取得した結果をコピーする。これをスプレッドシートとかに貼り付けて使う(カンマがつくので頑張って取り除こう)

content/Electroacoustic Music Studies Asia Network.md

@@ -0,0 +1,12 @@
+---
+date: 2025-06-10 16:07
+---
+#group 
+
+[6.Battier.pdf](https://data.jssa.info/paper/2012v04n01/6.Battier.pdf)
+
+[Electroacoustic Music Studies Asia Network \[EMSAN\] | IReMus](https://www.iremus.cnrs.fr/en/base-de-donnees/electroacoustic-music-studies-asia-network-emsan)
+
+データベース
+
+[EMSAN: The Electroacoustic Music Studies Asia Network](http://emsan.lib.ntnu.edu.tw/about.jsp)

content/Eli Brandt.md

@@ -1,4 +1,7 @@
 ---
-date: "2024-02-08T17:46:07+0900"
+date: 2023-12-28T16:14:44+0900
 ---
-date: "2023-12-28T16:14:44+0900"
+#person #stub
+
+
+[[Chronic]]というライブラリで[[Temporal Type Constructor]]という概念を提示した。

content/Epistemic Tools.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-01-29 14:36
+---
+#notion #computermusic 
+
+コンピューターを使った楽器には、作った人の音楽に対する認識論が埋め込まれる。

content/Erg.md

@@ -1,4 +1,7 @@
 ---
 date: "2024-02-06T02:00:06+0900"
 ---
-#programming-language #stub 
+#programming-language #stub 
+
+[Erg Programming Language](https://erg-lang.org/)
+

content/Esolangなシンセサイザー.md

@@ -0,0 +1,14 @@
+---
+date: 2025-06-06 12:29
+---
+#memo #idea 
+
+[[uiua]]みたいなカスタムキャラクター使いまくった独自言語
+
+三十文字ぐらい上限で複雑な音が出せると良い
+
+何かしらBF的なプログラム制御構造が加えられると面白い
+
+ソフトシンセ、VST、Web、ハードウェア（メカニカルキーボード＋小型ディスプレイとか）いろんなバリエーションが作れたら楽しそう
+
+

content/Experiments in Art and Technology (E.A.T.) 女性アーティストの参画 — AWARE-日本.md

@@ -0,0 +1,14 @@
+---
+title: "Experiments in Art and Technology (E.A.T.): 女性アーティストの参画 — AWARE-日本"
+url: "https://awarewomenartists.com/articles_japan/experiments-in-art-and-technology-e-a-t-%E5%A5%B3%E6%80%A7%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%81%AE%E5%8F%82%E7%94%BB/"
+date: "2025-05-13 16:52:43"
+---
+#scrap
+
+# Experiments in Art and Technology (E.A.T.): 女性アーティストの参画 — AWARE-日本
+
+author: [[Daria Mill]]
+
+https://awarewomenartists.com/articles_japan/experiments-in-art-and-technology-e-a-t-%E5%A5%B3%E6%80%A7%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%81%AE%E5%8F%82%E7%94%BB/
+
+> 

content/Extempore.md

@@ -3,8 +3,16 @@ date: "2023-08-30T01:13:06+0900"
 ---
 #programming-language #sound 
 
-Andrew Sorensenが作ったLispライブプログラミング環境。
+
+[Extempore docs](https://extemporelang.github.io/)
+
+[[Andrew Sorensen]]が作った[[LISP]]ベースのサイバーフィジカルプログラミング環境。
 
 Schemeと、Scheme上で実装されたDSLのxtlangの2つの言語を使う。
 
-xtlangは静的型付けを要求する言語で、LLVMでJITコンパイルしてリアルタイムDSPができたりする。
+xtlangは静的型付けを要求する言語で、[[LLVM]]でJITコンパイルしてリアルタイムDSPができたりする。
+
+ただ、型アノテーションはポインタとかを全面的に使うので結構難しい
+
+[GitHub - digego/extempore: A cyber-physical programming environment](https://github.com/digego/extempore)
+

content/FSharp.md

@@ -0,0 +1,8 @@
+---
+date: 2024-10-30 14:35
+---
+#programming-language  
+
+C#のランタイムである.Net上で動く関数型言語。
+
+[[Computation Expression]]とか独自のDSLを構築する方法で有名

content/Faust.md

@@ -3,4 +3,16 @@ date: "2023-08-22T23:39:29+0900"
 ---
 #software #programming-language #sound 
 
-https://faust.grame.fr
+https://faust.grame.fr
+
+ブロックダイアグラム代数（Block-Diagram-Algebra:BDA）という独自の体系を基礎に置く信号処理記述に特化した言語。
+
+パターンマッチングによる項書きかえマクロを使うことでかなり複雑な信号処理を表現できる。
+
+文法が独特なのでかなり学習が難しい。
+
+昔作った入門記事とスライド（結構情報が古いかも）
+
+[音声処理プログラミング言語、Faustの紹介 - Matsuura Tomoya|松浦知也](https://matsuuratomoya.com/blog/2016-12-01/faust_introduction/)
+
+[faust\_jp チュートリアル](https://tomoyanonymous.github.io/faust_jp_tutorial/index.html#/)

content/Felienne Harmans.md

@@ -0,0 +1,8 @@
+---
+date: 2024-10-25 18:01
+---
+#stub #person 
+
+[Felienne Hermans](https://www.felienne.com/)
+
+

content/Feminism in Programming Language Design.md

@@ -0,0 +1,11 @@
+---
+date: 2024-10-25 17:59
+---
+
+#stub #paper #feminism #programming-language 
+
+[Paper: Feminism in Programming Language Design – Felienne Hermans](https://www.felienne.com/archives/8470)
+
+[A Case for Feminism in Programming Language Design | Proceedings of the 2024 ACM SIGPLAN International Symposium on New Ideas, New Paradigms, and Reflections on Programming and Software](https://dl.acm.org/doi/10.1145/3689492.3689809)
+
+[[Felienne Harmans]] と[[Ari Schlesinger]]

content/Feminist Hackerspaces as Safer Spaces?.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2025-06-06 13:04
+---
+#scrap #feminism
+
+[[Sophie Toupin]]
+
+[Feminist Hackerspaces as Safer Spaces? | .dpi](https://dpi.studioxx.org/en/feminist-hackerspaces-safer-spaces)
+
+

content/Fmod.md

@@ -3,6 +3,6 @@ date: "2023-11-15T16:09:00+0900"
 ---
 #audiomiddleware #gameaudio #programming #sound
 
-日本では国産の[[ADX]]海外では人気
+日本では国産の[[ADX]]のほうがよく使われてるが、海外では人気
 
 https://www.fmod.com/

content/Forth.md

@@ -0,0 +1,12 @@
+---
+date: 2024-12-23 13:43
+---
+#programming-language 
+
+[[逆ポーランド記法]]を使う歴史の長いミニマルな言語。セルフホストがしやすいのが特徴で、[[DuskOS]]などで使われる
+
+[Forth lectures](https://home.hccnet.nl/a.w.m.van.der.horst/forthlectures.html)
+
+[Forth思考 ―問題解決のための言語と哲学― — Thinking Forth 0 ドキュメント](https://thinking-forth-ja.readthedocs.io/ja/latest/index.html)
+
+[[uiua]]とかも逆ポーランドなので影響下

content/FoxDot.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2025-05-22 17:55
+---
+#software #programming-language #python 
+
+[[Python]]で書かれた[[SuperCollider]]クライアント形式の、[[ライブコーディング]]を想定したプログラミング言語。
+
+最近はもうあまり更新されてないらしい。
+
+[GitHub - Qirky/FoxDot: Python driven environment for Live Coding](https://github.com/Qirky/FoxDot)

content/Frugal innovation.md

@@ -0,0 +1,5 @@
+---
+date: 2025-06-09 09:30
+---
+#notion 
+

content/Functional Reactive Programming.md

@@ -0,0 +1,16 @@
+---
+date: 2024-11-12 14:36
+---
+#programming 
+
+時間変化する信号を取り扱うプログラミングの方法
+
+[[Functional Reactive Animation]]という論文で初めて提示された
+
+ナイーブに実装すると、時間経過するごとに実行コストがどんどん増えていくTime Leakという現象と、メモリが解放されず溜まっていくSpace Leakというのが発生する。
+
+(ただ、この辺よくわかってないんだけどこれってHaskellのようなcall-by-needな言語でやるとそうなるってことなのかな？)
+
+
+[[Sodium]] Java用のFRPライブラリ。表示的意味論の設計自体はHaskellで厳密に行っている。
+

content/GOSH.md

@@ -0,0 +1,9 @@
+---
+date: 2025-02-18 20:21
+---
+#openscience 
+
+科学系の機器のオープン化を進めるコミュニティ
+
+
+[Home - Gathering for Open Science Hardware](https://openhardware.science/)

content/GaudiLab.md

@@ -0,0 +1,8 @@
+---
+date: 2025-02-18 20:18
+---
+#diy-bio #openscience
+
+[Welcome to » The GaudiLab](https://www.gaudi.ch/GaudiLabs/?page_id=2)
+
+

content/Glicol.md

@@ -0,0 +1,9 @@
+---
+date: 2025-01-15 15:29
+---
+#programming-language #computermusic #livecoding
+
+
+[[Rust]]製のライブコーディング環境。
+
+[GitHub - chaosprint/glicol: Graph-oriented live coding language and music/audio DSP library written in Rust](https://github.com/chaosprint/glicol)

content/Good Morning Mr. Orwell.md

@@ -0,0 +1,11 @@
+---
+date: 2024-11-29 14:05
+---
+
+#videoart
+
+[[Nam June Paik]]の1984年に行った作品
+
+[[Nam June Paik Art Center]]のWebでアーカイブが見られる
+
+https://njp.ma/video/good-morning-mr-orwell/play/HD

content/Gwion.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2025-01-15 15:30
+---
+#programming-language #computermusic 
+
+[[ChucK]]に影響を受けた言語。サンプル精度のスケジューリングに加えてtagged unionとかテンプレートとかラムダ式とか使える
+
+[Welcome to Gwion - Gwion](https://gwion.github.io/Gwion/)
+
+[GitHub - Gwion/Gwion: :musical\_note: strongly-timed musical programming language](https://github.com/Gwion/Gwion)

content/Haskell.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-12 10:08
+---
+#programming-language  #stub 

content/How to Build a Low tech Solar Panel？.md

@@ -1,7 +1,7 @@
 ---
 date: "2023-10-13T12:44:10+0900"
 ---
-#paper #self-hosted #semiconductor 
+#paper #self-hosted #semiconductor #solar #lowtech
 
 
 author: [[Kris De Decker]]

content/HundredRabbits.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-15 16:52
+---
+#stub

content/ICMC2025 ペーパーセッション聴講メモ.md

@@ -0,0 +1,198 @@
+---
+date: 2025-06-09 09:25
+---
+#memo 
+
+
+## Interactive Music Co-Creation with an Instrumental Technique-Aware System: A Case Study with Flute and Somax2
+
+[[Somax2]]
+
+## Prototyping Digital Musical Instruments in Virtual Reality
+
+VR内でのプロトタイピング。現実空間でのプロトタイプがゴミめっちゃ出るというところを起点にしてるのは、本当か？みたいな気がする
+
+tactilityがないのは厳しいですよね、そりゃそう
+
+[[Frugal innovation]]ね
+
+Questのコントローラーに磁石つけて擬似触覚的な機能を持たせる
+
+スケッチ→モデリング→Audio Design→ファブリケーション（実際にはいろんな行き来がある）
+
+何を使うか
+
+- [[TinkerCad]]
+- [[PureData]] / [[MetaSounds]] / [[Max]]
+- [[Unity]]&[[LibPd]]
+- [[Steam Audio]] for Spatialization
+- Meta Quest2
+
+例えば、加速度メーターとボタンの楽器のデモを3Dモデルを作ってからVR空間でまず試す
+
+6人で実験　Pdパッチやモデルはあらかじめテンプレートを渡す
+
+---
+## PyChiro: Real-Time Gesture Recognition System Supporting the Kodály Chironomic Method in Music Education, Therapy, and Performance
+
+
+カメラをベースにした手のジェスチャーインタラクションシステム
+
+ハンガリーにある[Kodály method](https://en.wikipedia.org/wiki/Kod%C3%A1ly_method)
+
+[[コダーイ]]っていうのね
+
+[コダーイ・コンセプト – 日本コダーイ協会](http://kodaly.jp/concept/)
+
+音程を表すハンドサインがあるらしい
+
+[The Kodaly Method: Fun hand-signing Games for young Musicians](https://mobilemusicschool.ie/kodaly-method-music-games/)
+
+オクターブが腕の角度で変わるけど、それも検出
+
+## VibroTempo: Feel the Beat with Vibrational Metronomes for Musicians
+
+振動メトロノーム
+
+アクセント付きで鳴らせる　目的としては音楽教育っぽい
+
+アクセント付きビートとかだと伝統的なメトロノームと結果が変わってくる
+
+## ZAP!: Bio-Inspired Large-Scale Multimedia Installation
+
+電気ウナギにインスパイアされたサウンドインスタレーション
+
+[[バイオミミクリー]]
+
+## Music102: An D12-equivariant transformer for chord progression accompaniment
+
+群論をコード進行の表現に使う
+
+シューアの補題
+
+[2410.18151 Music102: An D12-equivariant transformer for chord progression accompaniment](https://arxiv.org/abs/2410.18151)
+
+結局メロディーの中からコード進行を抽出するっていうのでいいのかな
+
+---
+
+## AI音楽パネル
+
+### 中央音楽学院（CCOM）
+
+AI音楽だけでセンターができてる（中にラボが6つあるとか）
+
+規模的にかなわんわー
+
+モデル構築も作品制作もやってる　ロボット音楽みたいなのも結構ある
+
+[CENTRAL CONSERVATORY OF MUSIC](https://en.ccom.edu.cn/)
+
+MUSIC Demixing challenge の2023もトップ取ったとか
+
+diffusionモデルで音から弦の左手のポジションを推定（Vtuberとかには便利そうだな）
+
+### Lamberto Coccioh 
+
+Music and Technology at Royal Birmingham Conservatoire (RBC), Birmingham City University
+
+Ontlogical paradox of artificial intelligence in musical composition
+
+何のために生成AI音楽を作るのか？作るとは何なのか？
+
+framing AI through technological determinism
+
+生成AIが与えうるインパクトを理解しきれないまま作ってる面があるのでは
+
+radical other form of agency
+
+animist entitiesなのではという（妖精？）
+
+AI as machine vs AI as person
+
+paradoxes:
+
+- 現状のAIは資本主義の産物であるという問題
+- 人間のcognitionとは関係がないこと
+- AI exploits and automates creativity but cannot be controlled
+
+"controlled emergence"
+
+トレーニングデータの制限
+
+結構ラディカルに規制派だな
+
+
+Biocultural Diversity
+
+言語の絶滅にどう対策をするか？に似ている
+
+"Safeguarding creativity for future generation"
+
+### Carlos Arana
+
+the University of Buenos Aires / Barklee College
+
+AI in Music: A Pedagogical Approach for Productive and Responsible Music
+
+Music work lifecycle (含むconsumption)のいろんなところでAIが使えるよねということ
+
+pedagogical approach :task - technology - application - evaluation
+
+4 week course AI for music and audio (barklee online)
+
+例えば音源分離なら、一通り原理を学び、実際のアプリとかも使い、その後これらをどう使うか？について評価する　これをあらゆる分野でやる
+
+LANDRとかSunoとかMagentaみたいなのを一歩引いてみるのを教育として持ち込んでるのは面白いなあ
+
+telent/hit-song detectionとかまでカバーしてるのかあ
+
+倫理・法の面もカバーする
+
+### Marc Battier
+
+knowledge is cumulative / implicit knowledges are easily lost.
+
+シュトックハウゼンのKthinka's Gesangのアシスタントを務めたのは誰か、フランソワ・ベイルのアシスタントは誰か聞いてみたけど、当然間違った答えを返した
+
+信頼できないだけじゃなくて、ミスリーディングである
+
+コンピューター音楽の作曲における暗黙知とは何か、それらをなるべく構造化していくこと
+
+EMSAN ：[[Electroacoustic Music Studies Asia Network]]
+
+
+アジアで作られた電子音楽を集めるデータベースを作った
+
+[EMSAN: The Electroacoustic Music Studies Asia Network](http://emsan.lib.ntnu.edu.tw/about.jsp)
+
+### Georg Hajdu 
+
+Healing Soundscape
+
+style-agnostic なヒーリング音楽ね、、、
+
+ゲシュタルト心理学
+
+音の”ブーバ”化（角が取れるみたいなことかな、、、）
+
+𰻞
+
+ラテントスペース使ってるよってことね
+
+### Kenneth Fields
+
+University of China Academy
+
+Chronotechnics
+
+ネットワーク音楽をずっとやってる人っぽい
+
+全然AI関係なさそう、、なんで選ばれた？
+
+Netronomia
+
+[NetronomiaII by Ken Fields](https://rdmc.nottingham.ac.uk/handle/internal/11989)
+
+
+

content/IEZAフレームワーク.md

@@ -0,0 +1,14 @@
+---
+date: 2025-03-08 13:41
+---
+#gameaudio 
+
+ゲームオーディオの機能を、Diegetic-NonDiegeticと、Activity-Settingという二軸で整理すると、次の4象限に整理できる
+
+- Interface
+- Effect
+- Zone
+- Affect
+
+
+[IEZA: a framework for game audio – Captivating Sound](https://captivatingsound.com/ieza-framework-for-game-audio/)

content/IRCAM.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-12 11:11
+---
+

content/Interview with Max Mathews - Curtis Roads, Max Mathews.md

@@ -0,0 +1,60 @@
+---
+cssclass: research-note
+type: "journalArticle"
+author: "Mathews, Max; Roads, C"
+title: "Interview with Max Mathews"
+publication: "Computer Music Journal"
+date: 1980-01-01
+citekey: Mathews1980
+tags:
+- research
+- journalArticle
+---
+
+> [!Cite]
+> Mathews, Max, とC Roads. 1980. 「Interview with Max Mathews」. _Computer Music Journal_ 4 (4): 15–22.
+
+>[!Synth]
+>**Contribution**:: 
+>
+>**Related**:: 
+>
+
+[online](http://zotero.org/users/12014264/items/7N7TIZHU) [local](zotero://select/library/items/7N7TIZHU) [pdf](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/ZAQ37PDB/Mathews,%20Roads%20-%201980%20-%20Interview%20with%20Max%20Mathews.pdf)
+ [pdf](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/GFPCD4VD/full-text.pdf)
+ 
+
+ 
+>[!md]
+> **FirstAuthor**:: Mathews, Max  
+> **Author**:: Roads, C  
+~    
+> **Title**:: Interview with Max Mathews  
+> **Year**:: 1980   
+> **Citekey**:: Mathews1980  
+> **itemType**:: journalArticle  
+> **Journal**:: *Computer Music Journal*  
+> **Volume**:: 4  
+> **Issue**:: 4   
+> **Pages**:: 15-22    
+
+> [!LINK] 
+>
+>  [Attachment](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/ZAQ37PDB/Mathews,%20Roads%20-%201980%20-%20Interview%20with%20Max%20Mathews.pdf)
+>  [PDF](file:///Users/tomoya/Zotero/storage/GFPCD4VD/full-text.pdf).
+
+> [!Abstract]
+>.
+> 
+# Notes
+
+>.
+
+
+# Annotations%% begin annotations %%
+
+
+%% end annotations %%
+
+
+%% Import Date: 2025-01-20T16:49:43.891+09:00 %%

content/JUCE.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-12 11:12
+---
+#stub #software #framework

content/Jean Claude Risset.md

@@ -0,0 +1,31 @@
+
+#person 
+
+1960年代に[[Max Mathews]]とともに知られた電子音楽家・科学者。
+
+シェパード・トーンの発見などで有名。
+
+めっちゃ初期の取り組みから生まれた曲に”Little Boy”という広島に落とされた原爆をモチーフにした曲がある
+
+https://www.youtube.com/watch?v=RcX0ubvoZUA
+
+Youtubeのコメントにある
+
+> The music is great, but video... It is worth to know that the Suite has an exact narrative. According to Jean-Claude Risset: "this music I composed for the play Little Boy by Pierre Halet. The theme of the play is the revival of the Hiroshima bombing in the form of a nightmare of Eatherly, the pilot of a reconnaissance plane who later developed guilt jeopardizing his mental health. Fall corresponds to the release of the bomb. The pilot thinks that Little Boy, the bomb with which he identifies himself, is falling - in fact this is a psychological collapse that never reaches any bottom. To illustrate this, I have produced a paradoxical glissando, which appears to glide down for ever amidst more normal tones. This is accomplished by ganging together a number of octave components, as pioneered by organ makers such as Callinet centuries ago and by psychologist Roger Shepard with the computer, and used in instrumental music from Bach to Berg and later my own Phases for orchestra".
+
+
+パイロット視点で描かれた曲で、3部構成のうち2番目のFallでは爆弾の投下がシェパードトーンによる無限の降下として表現されている
+
+---
+
+[ccrma.stanford.edu/sites/default/files/user/aaddo/Spring\_Concert\_1995\_Program.pdf](https://ccrma.stanford.edu/sites/default/files/user/aaddo/Spring_Concert_1995_Program.pdf)
+
+> Little Boy was realized at Bell Laboratories. All its sounds have been produced with the MUSIC V program. The Computer Suite is excerpted from music composed for the play Little Boy by Pierre Halet. The theme of the play is the revival of the Hiroshima bombing in the form of a nightmare of the pilot of the reconnaissance plane, who later developed guilts jeopardizing his mental health. The Suite attempts to roughly sum-up the movement of the play; it comprises three parts. The first section, Flight and Countdown, follows the pilot's dream, which takes him through a musically stylized plane flight, with inharmonic textures, episodes of synthetic jazz and japanese-like tunes.The flight is terminated by a count-down preceding the release of the bomb. The following section is the Fall. The pilot thinks that Little Boy, the bomb with which he identifies himself, is falling - in fact this is a psychological collapse that never reaches any bottom, hence the endless descending spiral. The last part is called Contra-Apotheosis like the anti-climactic end of the play. Here various time fragments are recalled or evoked in a deliberately desintegrated way, as the obsessions of the central character and his entire world mentally rotate.Thus the jazz band gets mixed up and ends as a gun-like beat; the Japanese instruments turn into sirens; a siren glides upwards yet becomes lower and lower; a pandemonium of sounds builds up above a rotating glissando, to be quieted down and dissolved into memories.
+
+> リトルボーイはベル研究所で実現されました。すべての音はMUSIC Vプログラムで作成されています。コンピュータ組曲は、ピエール・アレによる戯曲『リトルボーイ』のために作曲された音楽からの抜粋です。この戯曲のテーマは、偵察機のパイロットが悪夢にうなされるという形で、広島への原爆投下が再現されるというものです。この組曲は、戯曲の動きを大まかに要約しようとするもので、3つの部分から構成されています。最初のセクション「飛行とカウントダウン」では、不協和音のテクスチャ、合成ジャズのエピソード、日本風のメロディが織りなす音楽的に様式化された飛行を夢見るパイロットの姿が描かれます。飛行は、爆弾投下前のカウントダウンによって終了します。次のセクションは「落下」です。パイロットは、自身を象徴する「リトルボーイ」が落下していると考えます。実際には、これは底なしの心理的崩壊であり、果てしない下降スパイラルです。最後の部分は、劇のアンチクライマックスのような「Contra-Apotheosis（逆神格化）」と呼ばれています。ここでは、中心人物とその世界全体が精神的に回転する中で、さまざまな時間の断片が意図的に崩壊した形で想起または喚起されます。ジャズバンドは銃声のようなビートと混ざり合い、終わります。和楽器はサイレンに変わり、サイレンは上に向かって滑らかに上昇しながら、次第に低くなります。回転するグリッサンドの上に、さまざまな音が混沌と積み重なり、やがて静まり返り、記憶の中に溶け込んでいきます。
+
+---
+
+[mikms.music.coocan.jp/page3007.html](http://mikms.music.coocan.jp/page3007.html)
+
+たとえばこの元ヤマハの永井洋平による記事だと「少年のための音楽」とか全然誤訳されてたりする。本人と知り合いにもかかわらず

content/Karen Collins.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-03-08 13:47
+---
+#person 
+
+[Game Sound](https://mitpress.mit.edu/9780262537773/game-sound/)

content/Kronos.md

@@ -7,8 +7,10 @@ https://kronoslang.io/
 
 [[Veneer]]というWeb向けビジュアルエディタがある
 
-[[System-FΩ]]という高階ラムダ計算をベースにしているため、めちゃくちゃメタプログラミング能力が高い。
+[[System-Fω]]という高階ラムダ計算をベースにしているため、めちゃくちゃメタプログラミング能力が高い。
+System Fωは型レベルでのλ抽象が可能になっており、信号処理のグラフ生成が型レベルでの計算に相当する。（グラフのフィードバック接続が型レベルでの再帰関数に相当する。）
 
-例えば[[Faust]]では項書き換え系マクロとして実施されていたプロセッサ自体のメタ出力も一つの言語体系で書ける
+[[Faust]]では項書き換え系マクロとして実施されていたプロセッサ自体のメタ出力も一つの言語体系で書ける。
 
-Meta-Sequencerという機能で[[継時再帰]]が抽象化されてる
+
+Meta-Sequencerという後の拡張で部分的コード変更と[[継時再帰]]を組み合わせることで、純粋関数型な世界を壊さないまま時間に伴うイベント発火の記述を可能にしている。

content/LISP.md

@@ -0,0 +1,14 @@
+---
+date: 2025-01-15 15:26
+---
+#programming-language 
+
+1960年代にジョン・マッカーシーによって作られたプログラミング言語とその派生。LISt Processorの略で、名前のとおりリストデータ構造を中心にプログラムを行う。
+
+代表的な処理系
+
+- [[Common Lisp]]
+- [[Scheme]]
+- [[Clojure]]
+
+音楽系だと[[Common Lisp Music]]（CLM）や、[[Opusmodus]]、[[Extempore]]や[[Overtone]]な度がある

content/LLVM.md

@@ -1,4 +1,4 @@
 ---
 date: "2024-02-08T17:46:03+0900"
 ---
-date: "2024-02-08T17:35:58+0900"
+#programming-language 

content/Language Server Protocol.md

@@ -5,7 +5,7 @@ date: "2023-12-06T01:46:41+0900"
 
 [[Erg]]言語作者のShibaさんが実装しているのがめちゃめちゃ詳しい
 
-https://zenn.dev/mtshiba/books/language_server_protocol
+[Language Server Protocol の仕様 及び実装方法](https://zenn.dev/mtshiba/books/language_server_protocol)
 
 [[Erg]]自体のコンパイラとLanguage Serverが[[Rust]]で実装されているので参考になる
 

content/Li Jingyi.md

@@ -0,0 +1,8 @@
+---
+date: 2025-05-15 13:52
+---
+#person 
+
+[Jingyi Li](http://jingyi.me)
+
+[ORCID](https://orcid.org/0000-0002-8253-887X)

content/Lua.md

@@ -23,8 +23,6 @@ Cからアクセスするには`luaState*`を受け取って`int`を返す関数
 
 数値型は基本的に64bit floatのみ（埋め込む時はコンパイル時にマクロで切り替えることができる）。内部的にはIntとかboolの区別はあって、いい感じにキャストできるようになっている。
 
-
-
 ## リファレンス
 
 [Lua 5.4 Reference Manual](https://www.lua.org/manual/5.4/)

content/Ludo-Musica.md

@@ -0,0 +1,10 @@
+---
+date: 2025-03-08 15:08
+---
+#gameaudio 
+
+[[尾鼻崇]]らが中心に行ったオンラインゲーム展示
+
+[Ludo-Musica Ⅲ](https://ludomusica.net/)
+
+テキストはアーカイブが残っている

content/Ludomusicology.md

@@ -0,0 +1,6 @@
+---
+date: 2025-03-08 13:16
+---
+#research 
+
+[[ゲームオーディオ]]をより広範に指す学術領域

content/MIDI.md

@@ -0,0 +1,4 @@
+---
+date: 2025-01-24 10:36
+---
+#stub

content/MPEG4 Structured Audio.md

@@ -0,0 +1,30 @@
+---
+date: 2025-01-29 14:41
+---
+#computermusic 
+
+[The MPEG-4 Structured Audio Book](https://john-lazzaro.github.io/sa/book/index.html)
+
+[[Csound]]を元にしたStructured Audio Orchestra Language
+
+MIDIのように音色をシンセサイザーのアルゴリズムをインターネット越しに送るようなことを想定
+
+Score LanguageであるSASLとOrchestra LanguageであるSAOLの2言語で構成
+
+[Saol: The MPEG-4 Structured Audio Orchestra Language](https://quod.lib.umich.edu/cgi/p/pod/dod-idx/saol-the-mpeg-4-structured-audio-orchestra-language.pdf?c=icmc;idno=bbp2372.1998.488;format=pdf)
+
+[SAOL: The MPEG-4 Structured Audio Orchestra Language on JSTOR](https://www.jstor.org/stable/3680734)
+
+シンタックスはCSoundよりもC言語よりになっている
+
+```
+instr beep(pitch,amp) { // make a beep 
+	table wave(harm,2048,1); // sinusoidal wave function 
+	asig sound; // ‘asig’ denotes audio signal 
+	ksig env; // ‘ksig’ denotes control signal 
+	
+	env = kline(0,0.1,1,dur-0.1,0); // make envelope 
+	sound = oscil(wave, pitch) * amp * env; // create sound by enveloping an oscillator 
+	
+	output(sound); // play that sound }
+```

content/MUC Loveletter Generator.md

@@ -1,7 +1,7 @@
 ---
 date: "2023-11-07T18:37:51+0900"
 ---
-#queer #programming 
+#queer #programming #poetry
 
 [[Christopher Strachey]]によるラブレターを自動生成するプログラム（1950年台）